王嘉康

服装系列以晋中地区的木雕垂花柱为灵感，将传统建筑构件的古韵融入现代时尚设计。垂花柱，又名虚柱、垂莲柱、垂柱等，是中国传统古建筑中的重要结构与装饰部件之一，其精美的雕花、悬垂的形态与岁月赋予的独特质感，承载着深厚的文化底蕴与匠人的精湛技艺。体现传统与现代、建筑与服装的共性之美，能够使人感受传统文化的魅力和现代设计的创新力量。

胡慧芳

非遗文化泥泥狗具有悠久的历史。泥泥狗传承千年，仍存有原始色彩与民间风气显示其旺盛的生命力和独特的文化内涵，它来源于劳动人民的生产生活并丰富了人们的生活。

本次设计服装款式采用了解构的手法，将普通西装拆分重组，打破原有造型，本设计采用了刺绣的手法，将泥泥狗展现出来，作品采用的是绿、红、黄、黑五色作为服装的主体色，五种颜色对比强烈，能够创造出更具有层次和视觉冲击力的服装。通过学习中国非遗文化泥泥狗以及女装解构设计，分析泥泥狗的特点和代表元素以及纹样，并与女装解构的造型、款式设计等方面进行融合。

郑慧玲

面料破坏与褶皱，被巧妙地结合进本系列整个设计体系，面料破坏，是一种通过刻意改变面料原属性的设计技法。它打破了传统审美对完美面料的认识，呈现出不规则、但富有个性的视觉效果。面料褶皱则是可以为服饰带来丰富的层次感，营造出特异的氛围，从优雅到简约，从复古华丽到前卫时髦。

郑王旭

作品灵感来源于百衲衣，“百纳祈福、消病消灾”，承载着中华民族敬畏物质、崇尚节俭的传统思想和朴素的环境保护意识。在设计中整合现代艺术概念，将非遗与时尚跨界结合，在继承中发扬，在传承中创新。采用不同的色彩搭配、不同面料的材质对比，将拼布工艺展现的淋漓尽致，展现传统元素在现代潮流下的多种应用方式。

李想

本设计系列以广袤麦田在风中起伏的壮美景象——“风吹麦浪”为灵感原点，服装深度挖掘麦秆这一质朴的自然元素，将其转化为服装设计的核心语言。我们致力于捕捉麦浪的流动韵律与麦秆本身蕴含的独特美感。设计上，对于麦秆的创新运用是服装最大的亮点。通过特殊工艺处理，麦秆被巧妙地与服装本体穿插，与天然苎麻结合，形成具有独特肌理感和特殊的服装风格。细节处点缀麦杆、麦穗呼应主题。服装色彩主要提取自麦田的金黄、暖棕与大地色调，辅以米白，通过色彩渐变的手法模拟风拂过麦田的光影变幻。服装的廓形与结构着重表现“风”与“浪”的动态感。流动的A字裙摆、一片一片的衣片模拟麦浪翻滚；不对称剪裁、层叠设计暗示风的轨迹；局部点缀的麦穗状流苏或镂空细节，则是对麦秆形态的诗意提炼。整个系列旨在将田野的诗意与丰收的温暖穿上身，不仅是视觉上的自然美学呈现，更是对农业副产品价值升级和环保理念的一次时尚探索，让穿着者仿佛感受到风过麦田的永恒瞬间。

郭珈均

在末日废土的想象世界中，人类与自然，科技的关系被重新定义，这种独特的背景未时尚设计提供了丰富的灵感来源。未来废土风的礼服设计，不仅是对未来世界的视觉想象，更是对生存意志，科技伦理，自然和谐等深刻议题的探讨。

宋子豪

暴力并不是解决问题的唯一方式，通过这这个想法来结合服装设计来进行设计。暴力在解决问题中属于最许多人常用手段。但是用暴力来解决问题的思想是一种扭曲的不提倡的方法。有暴力就有因暴力而受伤的人，像校园暴力、家庭暴力、性暴力、被暴力行为等等。同样受暴力的人受伤害的程度也有所不同和不一样。我用暴力美学来呈现受害者的样貌来进行设计。

孙高阳

我的灵感来源于非遗通草菊花，以及祭拜时所用的花圈。通过非遗通草花的制作方法，以手工的方式制作通草菊花，利用花圈的O形廓形以及立体花卉的造型联合运用到服装设计当中想表达：通草花寓为千年不败之花就如我对姥爷的思念长长久久一直在心中。

《念思》系列设计以缅怀亲人为源，服装整体色调选用白色，白色象征着纯洁和无瑕，表示对逝者的尊敬和怀念；白色也象征着哀悼和悲伤，表示家属和亲友对逝者的深切悲痛和思念。在传统丧礼上，人们身着白色的丧服，头戴白色的孝帽，表达对死者的悼念和居丧者失去亲人的悲痛心情。白色在葬礼服装中的运用具有深厚的文化和历史渊源，它不仅是中国传统文化中不可或缺的一部分，也承载着人们对生命和死亡的深刻思考。

在设计细节中，通过材质与纹理、工艺与剪裁等方面的创新，呈现出疏松有致、层次立体的效果。服装使用了具有特殊纹理或质感的面料，如蕾丝、绸缎、欧根纱面料，运用抽褶皱效果，使白色服装在视觉上呈现出丰富的层次感。利用透明或半透明的面料，结合层叠穿搭，营造出轻盈、飘逸的效果。

杨苗

维多利亚时期的服装中，蕾丝是常见的装饰元素。在现代设计中，简化这些元素，小 部分运用。提取束腰与高腰设计，展现女性的身材曲线，在高腰部位添加一些装饰，如腰带、蝴蝶结等。对袖型进行改良，使其更加贴合现代审美。以白色为主体，搭配金色或黑色的装饰，营造出复古而又时尚的氛围。打造出清新、优雅的风格。维多利亚时期的服装 常用的材质有丝绸、缎面、蕾丝等。在现代设计中，选择这些传统材质，并运用现代的制作工艺进行处理，进行改良和创新，呈现不一样的效果。

本设计的第一套衣服运用拉夫领作为头部装饰，披肩部分选择压褶工艺，突出维多利亚时期服装的华美特点，披风下摆处多层抽褶工艺，点缀羽毛元素，行动间不失灵动。增加了服装整体的精致度。下装部分是白色长裤，腰间点缀立体花朵与流苏制成的腰带，裤子通体采用提花面料，裤兜外扩夸张的廓形，点缀羽毛，下摆缝合三层蕾丝花边，展现出 完美的腿部线条，简洁流畅，服装整体色彩一脉相承，不失维多利亚时期服饰的繁复又时 尚与现代感兼存，便于穿脱行走。

第二套衣服上衣部分，采用两件套设计，即复古胸衣加斗篷式里衣，采用高领口设计，里衣部分选择带有金线的白色面料，胸衣插入鱼骨，保留了维多利亚时期的设计风格，胸衣上下点缀白金相间的羽毛，与整体搭配呼应，突出腰身，展现出维多利亚时期的浪漫与现代的简约之美。下装部分采用婚纱缎复合蕾丝面料，葫芦形裙型贴合臀部，插入钢架结构使得裙型非传统意义上的 A 字裙，而是呈前后扁平、左右横宽的椭圆形，下摆收紧后外放呈现鱼尾拖摆，工字褶缝纫三层蕾丝花边。裙摆设计得简洁流畅。

第三套衣服运用高拉夫领斗篷与连衣裙搭配，上衣部分采用压褶工艺。高拉夫领修饰肩颈线条；裙子部分，采用拼接工艺，上半身采用白色提花面料，下半部分采用压褶工艺，裙身缝合白金色蕾丝花边，裙型内部编织呈前后扁平、左右横宽的椭圆形帕尼埃裙撑，提升整体造型的复古感。 大面积装饰水晶串珠，灯光流动间光彩夺目

第四套服装采用分体设计，上衣部分设计了高领座与头齐平，两个黄金螺旋线条做肩部设计，袖子采用泡泡袖设计，三层外摆，主体采用提花面料，装饰立体花朵肩部装饰两朵大花，呈现出花朵在身体上绽放的惊艳感，下身采用前后两片的设计，前片捏褶设计，后片婚纱缎复合特殊面料做三米长拖摆，设计雕花喷漆后装饰在前片，不仅使传统材质焕发出新的活力。让新型材质也可以与维多利亚时期的服装元素相结合。用于制作服装的配饰或局部装饰，增加服装的现代感和时尚感。

希望本设计能激发大家对于女性力量的深度思考。