陈丽漠

《重构——who are we》书籍分为上下两册，共四个章节主题。第一册主要是对都市生活感受及职场困境的描述和隐喻。第二册则是慢慢引导人们要去寻找本来的自己，不要过多的被生活所裹挟，激发对生活的热爱和对世界的探索。

书中“高温，红色警报！！！！！！”“报告，心情有点蓝。”“....加载中”和“叮~绿灯”四个主题，巧妙运用色彩、视觉元素和文化符号为读者呈现一场沉浸式的阅读体验。从“高温，红色警报！！！！！！”中对都市生活感受的表现，到“报告，心情有点蓝。”对职场困境的隐喻，再到“....加载中”从暂停到加载引导人们寻找自己，最后以“叮~绿灯”寓意踏上自我探索的旅程，书中不仅展现了设计的视觉实验与创新，还通过幽默与情感共鸣，引导读者重新审视生活与文化，激发对生活的热爱和对内心世界的探索。

崔健慈

南京前线大院文创产品设计的灵感来源涵盖了历史文化、艺术创作成果、空间环境特色等多个维度，相应的素材也具有多元性和独特性。通过对这些灵感来源的深入挖掘和素材的合理运用，设计出一系列具有地域特色、文化内涵和市场竞争力的文创产品。这些文创产品不仅是物质载体，更是文化传播的使者，能够让更多人了解南京前线大院的历史与文化，推动文化的传承与创新发展。在南京前线大院的文创产品设计中，应持续关注时代发展趋势，不断探索新的灵感来源和素材运用方式，结合现代设计理念与技术，打造出更具创新性和吸引力的文创产品。

崔思洋

以传统文化山海经为题材创作绘本，创新角色与故事。围绕獬豸、鸣蛇、朱厌、蜚四个角色展开。采用290×290mm的开本设计，其中采用了870×290mm、580×290mm的跨页形式，封皮采用硬纸板材质，美观且耐用，内页使用200克铜版纸，使用蝴蝶对裱装帧方式，适合儿童翻阅。后续周边主要围绕角色来进行设计。例如镭射角色卡、徽章、立牌等。

葛俊麟

作为承载国民集体记忆的经典糖果品牌，“大白兔”奶糖此次包装焕新，是传统剪纸艺术与当代商业设计的对话与实践检验。凭借富有张力的构图方式与民俗符号体系，为包装升级提供新的视觉转换路径。为顺应时代的潮流，促进品牌的创新发展，增强大白兔产品吸引力。将大白兔的独特元素与中国传统元素相融合，使其更具现代感。将数字时代的设计推广技术与历史悠久的大白兔品牌联系起来的同时，使消费者产生一定的沉浸感和亲近感。

黄潇雨

《山农珍记》采用扁平化风格进行包装设计，扁平化风格简洁、清新、视觉识别度较高，色彩明朗，设计感强烈，图形表现概括度高，能够好体现“山农珍记”品牌特色，传达产品的天然与健康。把农产品扁平化，根据山珍的元素进行人物的形象设计，把山珍夸张化，人物在山珍下活动，再将花草与山珍相结合，赋予了产品更加生动有趣的形象。包装运用了亮丽且对比强烈的色彩组合，像亮黄、橙色、粉色等。这样的色彩搭配不仅活跃了农产品包装的色彩氛围，还传递出健康、新鲜、自然等特性。在信息传递上，注重直观性与易读性，方便消费者快速识别。

李鹏莉

在 “走兽麻韵坊” 稷山麻花包装设计中，高跷走兽这一极富地方特色的文化元素得到了巧妙且深度的应用，让传统美食与古老民俗文化相互交融，碰撞出独特的视觉与文化魅力。稷山高跷走兽是国家级非物质文化遗产，以夸张的造型、艳丽的色彩和富有戏剧性的表演闻名。在包装设计中，精准提取了高跷走兽的核心视觉元素。将走兽那造型独特的头部、色彩斑斓的服饰纹样，以精致细腻的插画形式呈现在包装表面。这些插画并非简单的复刻，而是经过艺术化处理，既保留了高跷走兽的神韵，又与麻花包装的整体风格相契合。色彩上运用高饱和度的色彩这些色彩巧妙地运用在包装的主视觉和装饰细节上，使包装巧妙的吸引消费者目标。包装上与麻花相结合，即表面包装的重点，又提升了稷山麻花的文化附加值和品牌辨识度，也让更多人通过小小的麻花包装，了解并感受到稷山高跷走兽这一非遗文化的独特魅力，为传统美食与传统文化的传承和传播开辟了新的路径。